オダ=メイでないこと

オダ=メイ（ウーピー・ゴールドバーグ）に魅せられる．彼女の顔芸や憑依芸はもちろん，奇天烈な衣装や存在そのものが美しくもある．それにしてもなぜ，モリー（デミ・ムーア）のダンスの相手は，オダ=メイではなかったのだろうか．彼女（オダ=メイ）の中にいたのは確かにサム・ウィート（パトリック・スウェイジ）であったが，それは彼女（モリー）の中だけの見え方であったのだろうか．わたしたち観客は誰の何をみていたというのだろうか．
モリーはこのダンスの時，目をつぶっている．観客の目はおそらく開いており，そこにモリーとサムがスローにダンスする姿を見て，多くの観客は感動をしているに違いない．このときダンスの相手がオダ=メイであったら感動できなかっただろうか．あるいはモリーが目を開けて，そこにいるはずのオダ=メイを目の前にしていたら，モリーはサムとの感触や感傷に浸れなかったのだろうか．ダンスナンバーがこうした疑問を押し流すようにして，次の場面へと物語は先へ先へと急いでいく．
モリーやサムには，来歴がなく，映画の冒頭で突然，ニューヨークのダウンタウンにあるアパートの上階にいて，天使の彫像を窓から迎え入れている．彼女と彼の馴れ初めも，家族もわからず，天使を受け入れる人たちとしてそこにいて，そこにはカール・ブルーナー（トニー・ゴールドウィン）もいる．モリーを挟んで二人が対になって，スリーショットとして現れる構図は，映画の中盤にもある．天使か悪魔か，天国か地獄か，行動の選択が求められるが，モリーは，物語において決定的な行動を取ることはしない．彼女は受け身であり，名前として言い当てられた「マリア」的な存在でもある．天国行きか，地獄行きか，その行動によって判定されようとしているのは，オダ=メイであり，カールの欲や悪が，最初は小さなきっかけであったにしても，人間の死を伴うような大きな結果となり，カールは罪を背負うことになり，彼が劇中で断罪されるかどうかが一つのスリルにもなっている．
オダ=メイの前科は彼女の生きてきた証でもある．詐欺などで実刑もくらいながら，またインチキまがいの霊媒師を稼業としている．また，実行犯でもあったロペス（リック・アビレス）との過去の関係まで掘り起こされてしまう．あるいは地下鉄の車両を縄張りとしているあの幽霊（ヴィンセント・スキャヴェリ）も永続する怒りの中にあるように見える．こうした人間的な人間（あるいは幽霊）たちのすれすれの行動が，ダンスに昇華されてしまうところに，観客は観客の視線の罪を感じることができるのかもしれない．