【西部劇の挽歌を奏でるバイオレンス映画の巨匠】アメリカ、カリフォルニア州の生まれ、本人はインディアンの血を引くと自称したが、ヨーロッパ系移民の子孫である。第二次大戦時には海兵隊に従軍し、戦後に大学で演劇を学んだのちにテレビ界へ進んだ。個人的にドン・シーゲル監督と親しくなって師事、テレビ西部劇の脚本・演出が認められ劇場映画監督に進出する。映画製作時には会社とのトラブルが多く、私生活でも結婚と離婚を繰り返した。デビュー作「荒野のガンマン」（61） に続く「昼下りの決斗」（62）でその実力を認められたものの、第3作で会社側と衝突、別企画でも監督解雇など不遇の時期を過ごした。しかしテレビ作品の演出が再評価されて映画界に復帰、1969年の「ワイルドバンチ」における暴力描写やスローモーションの演出が反響を呼び、一躍大作家の地位に躍り出た。いわゆるアメリカン・ニューシネマの時代以降も西部劇やバイオレンス映画づくりにこだわり、「わらの犬」（71）、「ゲッタウェイ」（72）、「ビリー・ザ・キッド／21才の生涯」（73）、「ガルシアの首」（74）といった話題作を送り出す。この間も製作時に揉めたエピソードには事欠かず、トラック野郎軍団の迫力を捉えた異色作「コンボイ」（78）の後にも空白期間を抱え、5年後の復帰作「バイオレント・サタデー」（83）が遺作となった。【復権と破壊と再生の作家】フロンティア精神とヒーローを称える伝統的な西部劇のジャンルも崩壊を迎えた60年代当時、ペキンパーは一貫して西部劇を信望し、「昼下りの決斗」や「砂漠の流れ者」（69）などで西部劇の復権を企んだ。「ワイルドバンチ」もまた懐旧的にアウトローの仁義と連帯を描くものだが、バイオレンス描写が特に注目され、結果的に伝統的西部劇の終焉を映画史に刻んでしまう。以来、暴力描写はトレードマークとなったが、「ワイルドバンチ」も含めたほとんどの作品は賛否両論を招き、興行的に冴えなかったものも多い。アメリカ国内よりヨーロッパや日本での評価が高く、その熱狂的な評価が歴史的監督の位置に押し上げた。製作過程では、いったん脚本を破壊したうえで断片を再構成する方法論を採り、製作側と揉めるのも予算やスケジュールを顧みない個性的な監督方法ゆえであった。その結果、編集段階で会社側に仕切られることも多く、満足のいく作品にできなかった「ゲッタウェイ」や、編集を会社に委ねた「コンボイ」がヒット作となったのは皮肉であった。

2015年10月下旬号	映画監督を見ろ!:アルトマン「顔」、ペキンパーの「首」
1995年1月上旬新年特別号	特別企画　没後10年－映画作家サム・ペキンパー:サム・ペキンパー、裏切りの王者 特別企画　没後10年－映画作家サム・ペキンパー:ペキンパーの仲間たち 特別企画　没後10年－映画作家サム・ペキンパー:フィルモグラフィ
1992年4月上旬春の特別号	ルポ　サム・ペキンパー監督全作品　ビデオ・リリース:
1985年2月下旬決算特別号	追悼　サム・ペキンパー監督: 追悼　サム・ペキンパー監督:フィルモグラフィー
1984年6月上旬号	特集　バイオレント・サタデー　サム・ペキンパー監督作品:ペキンパーの足跡
1978年3月上旬号	小野耕世のオモチャ箱:インベーダーとなったサム・ペキンパー
1975年5月上旬号	特集　「ガルシアの首」:分析採録
1975年2月上旬号	プロフェッショナル:特別版　サム・ペキンパー
1974年6月上旬号	グラビア:サム・ペキンパーの最新作　「アルフレト・ガルシヤ」
1973年9月下旬号	グラビア:サム・ペキンパー　「ビリーザ・キッド21才の生涯」
1973年2月下旬号	特別ディスカッション　サム・ペキンパーが「ゲッタウェイ」でイメージした新しい暴力:今野雄二×川本三郎×片岡義男×石上三登志×白井佳夫 シネ・ブラボー:第45回　『ゲッタウェイ』－サム・ペキンパーの“ある愛の詩”
1972年9月上旬号	キネ旬ニュー・ウェーブ:サム・ペキンパーと西部劇の終焉
1972年5月下旬号	特集論文　:「わらの犬」サム・ペキンパーのヒーロー不在の時代のヒーロー論 シナリオ:わらの犬
1971年10月上旬秋の特別号	特別グラビア:サム・ペキンパーの新作　「ジュニア・ボンナー」
1971年7月上旬夏の特別号	特別グラビア:サム・ペキンパーの新作　「わらの犬」