【ニューハリウッドの王道に立つ屈指のヒットメーカー】アメリカ、オクラホマ州ダンカンの生まれ。両親ともに俳優で、自身も幼い頃から子役として活躍。その後、大ヒットしたテレビシリーズ『ハッピーデイズ』で人気が爆発し、ジョージ・ルーカスの「アメリカン・グラフィティ」（74）にも出演して若手俳優としての地位を確立した。しかし、製作・監督に興味を持っていたハワードは、“B級映画の帝王”ロジャー・コーマンと、コーマン製作の低予算映画に出演する代わりに初監督作の製作資金を提供させるという取引を成立させた。こうして極端な低予算で製作されたアクション・コメディ「バニシングINTURBO」（77）はスマッシュ・ヒットとなった。何本かテレビ映画を演出して腕を磨いたのち、満を持して発表した「ラブINニューヨーク」（82）もヒット。続く「スプラッシュ」（84）も大ヒットとなったが、次の作品「コクーン」（85）で軽喜劇のみならず大作映画も扱える手腕の持ち主であることを証明し、第一線に躍り出ることとなった。その後も家庭喜劇「バックマン家の人々」（89）、エピック「遥かなる大地へ」（92）、実話をもとにした「アポロ13」（95）、サスペンス「身代金」（96）ほか、ジャンルに囚われることなく上質な娯楽作品を量産し続ける。01年の「ビューティフル・マインド」で念願のアカデミー作品賞を受賞した後も、監督・製作者として、精力的な活動を続けている。【オールド・ハリウッドの後継者】ニューハリウッドの王道に立つハワードは当初、大学で映画作りを学ぼうとしたが、現場で学ぶことのほうが多いと思い直して退学し、ロジャー・コーマンの門を叩いた。このことからもわかるように、ハワードは自らのテーマや独自のスタイルに固執する監督ではなく、伝統的な手法でがっちりとした作品を作り上げるオールラウンド・プレイヤーである。コメディ、ファンタジー、西部劇、ファミリー・ピクチャー、舞台劇の映画化と、どんなジャンルの作品を手がけても一定の成果を出してしまうため、映画作家としての個性は?みにくいところがある。むしろスタジオ・システム全盛時代に大手映画スタジオと契約していたマイケル・カーティスやウィリアム・ワイラーのように、プロフェッショナルであることに誇りを持つ職人としての側面が強い。新聞記者もの「ザ・ペーパー」（94）、クリスマス映画「グリンチ」（00）、ボクシング映画「シンデレラマン」（05）ほか、オールド・ハリウッドの代表的ジャンルを意識的に手がけているように見えることからも、オールド・ハリウッドの伝統を受け継ぐ自らの立ち位置を、ある程度は自覚していると考えられる。弟であるクリント・ハワードがほとんどの作品に顔を出すのがトレード・マークで、娘のブライス・ダラス・ハワードも女優として活躍中。

2024年7月号	巻頭特集　いまあえて、考える。“作家主義”とは？:CHAPTER02　映画作家の見つけかた　ロン・ハワード
2018年7月上旬号	「ハン・ソロ／スター・ウォーズ・ストーリー」:インタビュー　ロン・ハワード[監督]
2016年11月上旬号	アメリカ映画主義！ File004 ロン・ハワードを追え！ 「インフェルノ」:ロン・ハワードの映画術～アメリカ映画の至高にして究極～
2009年5月下旬号	「天使と悪魔」:ロン・ハワード監督、トム・ハンクス、アイェレット・ゾラー　インタビュー
2009年4月上旬号	「フロスト×ニクソン」:ロン・ハワード監督インタビュー
2006年臨時増刊　Kinezo 2006 ＃2	第1章　Interview:ロン・ハワード
2006年6月上旬号	作品特集　「ダ・ヴィンチ・コード」:ロン・ハワード監督論～「ダ・ヴィンチ・コード」をどう撮るか？～
2005年9月下旬号	特集　「シンデレラマン」:ロン・ハワード監督　インタビュー
2004年5月下旬号	特集　「ミッシング」:ロン・ハワード監督　インタビュー
2002年4月上旬号	特集　「ビューティフル・マインド」:ロン・ハワード（監督）　インタビュー
1997年2月下旬決算特別号	特集　「身代金」:ロン・ハワード　インタビュー
1995年7月下旬号	特集　アポロ13:トム・ハンクスとロン・ハワード
1992年7月下旬号	特集　遥かなる大地へ:コメント　ロン・ハワード、トム・クルーズ、ニコール・キッドマン
1991年7月下旬号	特集　バックドラフト:ロン・ハワード　インタビュー
1984年9月下旬号	特集　スプラッシュ　ロン・ハワード監督作品:監督論