伝説のヤクザ石川力夫の壮絶な人生を描いた実録路線のドラマ。あまりに衝動的、暴力的な性格でコチラの感情移入を受け付けない。だから、ただ、ただ呆気に取られながら観続けるしかない異様さがある。随分と世話になったハナ肇の親分にまで暴力を振るうなど、狂犬の様な凶暴さの半面、惚れた多岐川裕美が死ぬと悲しみにくれ未練がましく、挙句に遺骨をぽりぽり食べ始める。ヤク中だからというだけでない激しい感情の振幅を感じる。この人はじっと耐えるとか我慢する事ができないのではないか。ヤクに手を出すのもそういう弱さからかもしれない。最後、刑務所で飛び降り自殺するのも然りか。こういうエキセントリックな役を渡哲也が好演。深作欣二監督の演出も相変わらず迫力ある画面作りで凄い。

東映やくざ映画が仁侠から実録に代わったが、実録とはいうものの大半はフィクションだと言う。実在の事件や人物を取り上げても、フィクションだと断って置かないと、題材がコワいお兄さん方なので、後でもめたら難儀なことであるだろうし。

この作品での石川力男も実在の人物である。冒頭で彼の親族の証言を聞くことができる。だが、彼に関して分からないところが多くて、大半が創作だということだ。

無法者の暗黒街とて、彼らの掟がある。その掟をやぶり自分のその場の思いつきや感情で行動してしまい、自分の親分の立場を危うくしてしまうし、自分の立場とて危うい。後でどうなるのかを考えずにパッと行動する狂気。冒頭の親族の証言に「頭は良かった」というのが信じられない狂暴で無謀である。

映画のアウトローは法律の外にいる迷惑な人間だが、主人公であるからある程度の観客の共感も得る。ところが本作の石川力男の行動には一ミリも共感を呼ばない。何故、自分をこんなに追い詰める行動ばっかりするのか、理解をはるかに超えている。親族の証言で幼い頃、泣きだすと二時間でも三時間でも泣き続けた」というのがある。彼が思いつくままに行動するのはその子供っぽさが大人になっても抜けきらないのだろうと想像するが、彼のメチャクチャさは破天荒だ。予告編では自由奔放と字幕が出るが、こういうのに自由奔放というのは違和感がある。

それなのに映画は面白い。病み上がりの渡哲也の鬼気迫る演技、特に亡くなった妻の骨をかじりながら、親分に要求する場面は異様な雰囲気を醸し出す。
深作欣二監督も荒っぽく勢いだけで突っ走る演出で、主人公への共感はなんのその、彼の破滅人生を見せる。やっぱり深作欣二監督は実録路線がぴったり合っていて、この分野でこそ才能が発揮される。

今回はシナリオが笠原和夫ではない。彼ならばある程度の共感を得る脚本を書くかも知れないなあ、とちょっと思った。

　20才前後に見た時も、アウトローの生き様が凄すぎて言葉が出ませんでした。ただ、多岐川裕美の可憐さを留めておこうと思いました。

　「神々の深き欲望」が今村監督のやる気なら、これは深作監督の本気さです。同じ出身地の青年に魅せられたということでしょうか。

　組長を斬りつける、10年間の所払いという罰には従わない、昔の仲間にも斬りかかるなどなど、あまりにも無軌道。動機も浅い。その自由奔放さの代償として、蝕まれる身体。その様を、渡哲也が熱演します。

　孤独さ。出会うべき人に出会っていれば、別な人生もあったという思いなど、この作品は許してくれません。墓で倒れて、空に飛んでゆく風船は、この男の魂かもしれません。

　黒のカッパから、毛布をまとい、ニヤリと笑って空を舞う姿に、今回も言葉を失うと同時に震えが出て、しばし止まりません。・・・（凄）。

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　後日、冷静になり、もう一度思い起こしました。上のような感想では、40年前とさして変わりがない。成長がありません。

　墓を刻まさせている時、石川はニヤニヤしていました。仁義を思いついたのでしょう。人生が大笑いなら、仁義は大見栄な訳です。
　共感不能、自分の命も他人の命も粗末にする男が、充実の演出力で、何の飾りもなく何の遠慮もなく、徹底的に描かれることで、私が受けた衝撃は、生の充実ということだったのです。
　「仁義なき戦い」が深い問いかけなら、「仁義の墓場」はもっとしっかり生きよという強烈な励ましなのです。

　これで、スッキリしました。

本作品はじめての鑑賞。
渡哲也って石原軍団のイメージが強くて、義理堅く高倉健さんのような作品で輝く役者なんだろうと思い込み、一度も観たことがなかった。

今回はじめて観たがとても素晴らしい。「仁義なき戦い」シリーズに匹敵するほどの面白さ。
オープニングから破壊力のある攻撃的なBGMと仁義なきシリーズのように迫力ある筆文字っぽい書体でのキャスト紹介。あっという間に心を奪われてしまった。

木を見て森を見ず的な渡哲也演じる石川が元々いた組にも追われて、薬漬けになるまで落ちていく物語。
怒りに任せて挙げ句の果てに堕ちていく様子を凄い熱量で演じきる。

脇役も豪華で、田中邦衛などは仁義なきシリーズの腰巾着な役より、組に属さない異常者のキャラクターのほうが適役なんじゃないかな、とさえ思ってしまった。

この時代は多岐川裕美なんかもヤクザ映画に出演していたのねー。ホントに多岐川裕美かな、と自分の認識を疑って終映後に確認しちゃったよ。

義理と人情で成立していたやくざの世界で、それが全く通じない型破りな人物が主人公。この人物がやくざから仁義を無意味なものとした。現体制をひっくりかえす破天荒さ、わがまま、無自覚を備えた人物に当時の人は熱狂したのだろうか。
渡の演技は真に迫って素晴らしい。

どれを観るか迷ったが、ちょうどラジオで町山さんがこの作品を強く勧めてくれた。そもそも「大都会」や「浮浪雲」の印象が強くてどちらかと言うとテレビの人だと思っていた。
「仁義なき戦い」に並ぶほどのクオリティじゃないか。知らなかった。

深作欣二色最もつよし。真っ赤なタイトル、クレジットの文字の使い方からいきなりアゲてきやがるぜ！

脇役のオールスターぶりも驚くほかない。いってみれば全員主役級。病気から回復した渡哲也の人望がそのままキャスティングにつながったんだろうと思われる。つまりは義理と人情である。素晴らしい！

キャラクターのタガの外れ方もこりゃ確かに後のタランティーノはじめあらゆるバイオレンス映画へ影響を与えたのは確実だろう。

実話であることの証左としての写真や書類のインサート、特にオープニングのNHKドキュメントもかくやという作りは単なるヤクザ映画の域を超えている。