横浜の警部が、大手シューズメーカーの常務※を脅して身代金を奪った幼児誘拐犯を追う。
犯人はシューズメーカーの常務の子どもを誘拐するつもりが、誤って運転手の子どもをさらってしまう。一度は犯人からの連絡に驚いた常務だが人違いと分かって安堵するものの、犯人は身代金を要求し続ける。「運転手の子どもであっても身代金を出すのはお前だ」と。
冒頭から40分ほどは、高台にある常務の邸宅の応接間で繰り広げられる。最初は会社の乗っ取りを謀る重役たちからの説得、続いて誘拐犯からの連絡、警察の到着、犯人とのやり取り…。場所は変わらないのにすさまじい緊張感だ。続いて有名な特急列車を使った身代金受け渡しの場面が続き、緊張感はさらに大きくなる。
冒頭から特急列車を使った身代金受け渡しまでのスリルはほかの作品ではそう簡単にお目にかかれない。何度も見ているのにどんどん引き込まれていく。後半はまんまと大金を手にした犯人憎しで追い詰めていくサスペンスの高まりに乗せられてさらに引きずり込まれていく。
後半は犯人と目星のついた男を泳がせて犯行の証拠をつかもうとする。いわばのちのコロンボ方式なのだけれど、予期せぬ行動を取る犯人に翻弄される警察がたまに笑わせてくれたり、逆に真意が読めず緊張感が増したりと前半以上に画面から目が離せなくなる。
警察ものでこれ以上面白い作品ってあったかな… と思うほど久しぶりに警察／犯罪ドラマを楽しんだ。
ところで、刑事たちが自分たちを“デカ”、犯人を“ホシ”と呼ぶのだが、デカとかホシとかというのはてっきり後年の刑事ドラマ「太陽にほえろ！」で定着した言葉だと思っていた（チコちゃんでそんなふうに紹介されていたような）が、すでにこの作品の頃（1963年）に一般的な業界用語だったらしい。

※三船敏郎が演じるシューズメーカーの重役を「専務」としているサイトがＫＩＮＥＮＯＴＥも含めて多々ありますが、作品の中で「工場担当の常務」とセリフで出てきます。

日本のサスペンス映画の金字塔と言える作品。
淡々と進むストーリーではあるが、徐々に犯人を追い詰めていく展開にグイグイ引き込まれる。三船敏郎の存在感、仲代達矢のキレ、三橋達也の薄っぺらさ、そして山崎努の狡猾さ。豪華俳優陣の競演に目を見張る。

丁寧に且つ細部にまで気を配った演出は、黒沢監督の真骨頂である。

　黒澤明監督作品「天国と地獄」（1963）であります。エド・マクベインの小説『キングの身代金』を原作とし、脚本は黒澤明・菊島隆三・久板栄二郎・小国英雄の四名が担当。音楽は佐藤勝。

　製靴会社「ナショナル・シューズ」の常務・権藤（三船敏郎）は、価格が高くなつても品質の良い靴を作る事を最優先させる仕事人。しかし売上の不振を理由に、安い靴を多量に売りたい他の重役連・神谷（田崎潤）、石丸（中村伸郎）、馬場（伊藤雄之助）らとは意見の対立が激しくなつてゐます。
　権藤には成算があつて、密かに自社株を買ひ占め実権を握らうとしてゐました。その資金5000万円の小切手を大阪へ届ける為、秘書の河西（三橋達也）を派遣せんとします。

　ところがそんな権藤の元へ、息子の純（江木俊夫）を誘拐し身代金3000万円を要求する電話がかかつてきました。実は犯人は間違へて、権藤のお抱へ運転手の青木（佐田豊）の息子・進一（島津雅彦）を誘拐したのですが、構はず権藤にカネを求めます。これで河西の大阪行きは頓挫。

　百貨店・高島屋の配送トラックに偽装した警察の車が早速到着し、戸倉警部（仲代達矢）以下、田口部長刑事（石山健二郎）、荒井刑事（木村功）、中尾刑事（加藤武）が権藤家に詰めます。犯人からの要求は、現金3000万円を幅七糎の鞄二つに詰めて用意しろといふもの。権藤は当初、ここで3000万円を出すと株の買占め資金がなくなり、会社を追はれて総てを失ふので身代金の支払ひを拒否します。しかし河西の哀願、妻伶子（香川京子）の説得もあり最終的に承諾するのです。

　犯人は電話で、カネを持つて下り特急「第二こだま」に乗れ、と指示します。権藤に加へ戸倉ら警察側も密かに「こだま」に乗り込みますが、更に指示が飛び、酒匂川の鉄橋が過ぎたら鞄を車外に落せといふ。特急は固定窓で開きませんが、洗面所に七糎だけ開く小窓があり、其処から投げろと。要求通りにすると進一は約束通り返してくれましたが、犯人は捕まらずカネは持つていかれるといふ事態に。このあとは、戸倉たちの執念の犯人捜査が始まるのです......

　一応総ての黒澤監督作品は観てゐますが、わたくしは余り良い黒澤映画の鑑賞者ではございません。「用心棒」なんかは好きですけど、現代劇ではこの「天国と地獄」が一番好きかな。誘拐捜査と報道に就いて影響を与へた社会派作品であるけれど、単純にサスペンスものとして眞に見応へがあります。

　身代金受け渡しの道具に使はれたのは当時の国鉄のエース、初の電車特急となつた151系「こだま」。それまで電車と言へば都市内交通（地下鉄や国電、路面電車など）に限定で、長距離を走る特急にはやはり機関車が客車を牽引するものが充当されてゐました。その常識を打ち破り、それまで東京大阪間を最速の「つばめ」でも8時間30分かかつてゐたのを、一気に6時間30分まで縮めた画期的な電車特急でした。
　
　配役陣は豪華で、上記以外でも警察関係を中心に志村喬・藤田進・土屋嘉男・名古屋章、マスコミに千秋実・三井弘次・北村和夫らで大滝秀治や梅野泰靖がノンクレジットと云ふのも凄い。

　その他ワンシーンのみで西村晃や山茶花究、三船を慕ふ老工員に東野英治郎、火夫に藤原釜足（煙突から出る桃色の煙！）、江ノ電を熱く語る沢村いき雄など忘れ難いですな。個人的にはこだまのビュッフェで、糞面白くもない顔で過す渋谷英男が気になりました。本多猪四郎作品なら彼はやはりマスコミ関係でせう。そしてこの役は勝部義夫で決まり。

　前半は三船が主役で、企業内ミステリかと思はせる序盤。三橋達也が案外小者感を出して情けない役。それが誘拐事件が発生し後半は仲代達矢の犯人に対する怒りからの執念の捜査が繰り広げられます。中盤以降、犯人が完全に断定されて以降が少し中弛み感あり。犯人山崎努の、三船に対する憎しみの動機がイマイチ伝はらないし。

　確かに木村功も言つてゐたやうに、丘の上に御殿がデンと聳えてゐれば、何だお高くとまりやがつて、と云ふ心持にはなるでせうが、誘拐までするか喃......尚、山崎努のラストはあんな演技ではなく、あくまでも人間離れした冷徹さを貫いて頂きたかつたと存じます。観客が最後まで憎憎しいと思ふくらゐが丁度いいのです。

ナショナルシューズの権藤常務の息子が誘拐、と思いきや、一緒に遊んでた運転手の子供だった。それでも執拗な誘拐犯はそれを利用、身代金を手にするため企む。権藤常務は自身の将来に投資する金が必要で身代金の余裕はないが…のところはまだ序盤。
犯人逮捕へ向けての警察や関係者、常務の矜持、1960年代の日本の繁栄と不安、などなど感銘受ける。終盤は雰囲気も変わる。
しかし、ラストはちょっと意外、これで犯人の心情を読め、と？

どこまでも丁寧に丹念に描かれた見事な映画。犯人の悪行を徹底して描くさまはすさまじい。日本の刑事ものはどうしても犯人の素性や過去にとらわれ過ぎてしまいには犯罪もやむなしと浪花節長に流されていくがここでは恐ろしい犯罪の容赦ない追及がメイン。事件をめぐる人間ドラマが面白い。

　これは確かに凄いと思った。迫真の室内劇、警察による地道な捜査、特急こだまでの大胆なロケーション、麻薬中毒者に溢れたスラム街の生々しさ…思わず食い入ってしまうようなカットの数々は見事なものだ。経営の実権を手に入れるための争いからいきなり誘拐事件が起きるというスピーディかつ柔軟な展開も凄い。
　ただこれだけ興奮するような要素が詰まっておきながら、誘拐犯・山崎努逮捕までの経路は意外と呆気ない。それに途中から作品が描こうとしたものが結局何だったのか、会社組織の腐敗なのか、金銭に執着する人間の愚かさや弱さなのか、事件に巻き込まれた者の心理なのか、ホシを追う警察の正義感なのか、段々曖昧になって行くのを感じずにはいられなかった。終盤の三船敏郎・山崎努の面談はもっとじっくり観たかったところ（務所である都合上、時間が限られているのは仕方ないが）。黒澤作品は今日でもやたら評判は良いが、冷静に考えてみれば殊更取り上げるほどでもないと思う（もっとも作品の価値は認めるが）。