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略歴
【小劇場からテレビドラマ、映画へと活動の場を拡げる才人】東京都世田谷区の生まれ。世田谷学園高校卒業後、日本大学芸術学部演劇学科に進学。在学中の1983年、劇団“東京サンシャインボーイズ”を結成。座付き脚本家兼俳優として活動開始し、その洗練された笑いから小劇場ブームの中心的存在となる。この時期より放送作家としてもキャリアを積み始め、『お笑いマンガ道場』『サザエさん』など多くの番組の構成や脚本に参加。88年に始まったフジテレビ深夜ドラマ『やっぱり猫が好き』の脚本を担当し、三谷の回が特に好評を博したことから続く『子供、ほしいね』（90～91）にも続投。93年、『振り返れば奴がいる』で連続ドラマの脚本家デビューを飾る。翌94年、『警部補・古畑任三郎』で人気に火がつき、以後『王様のレストラン』（95）、『総理と呼ばないで』（97）、『今夜、宇宙の片隅で』（98）、『合い言葉は勇気』（00）と、主にフジテレビ系列のドラマを手がけ、90年代後半のテレビドラマ界を席巻する。これらと並行して91年、東京サンシャインボーイズの同名舞台を映画化した中原俊監督「12人の優しい日本人」で脚本を担当。キネマ旬報脚本賞を受賞するなど、映画界でも三谷の名は注目を集めた。97年にはやはり自作舞台を原作とする「ラヂオの時間」で映画監督デビュー。ブルーリボン賞新人賞とベルリン映画祭特別表彰を受賞し、好調なスタートを切る。2000年代に入ると三谷脚本の映画化ブームが起き「竜馬の妻とその夫と愛人」（02）、「笑の大学」（04）が映画化され“集客力のある脚本家”として確固たる地位を確立した。自身のオリジナル脚本による映画を周期的に発表し、「みんなのいえ」（01）、「THE有頂天ホテル」（06）、「ザ・マジックアワー」（08）ともに興行・批評の両面で成功を収め、邦画界になくてはならない存在となった。異業種から映画監督になった先人・伊丹十三と和田誠の薫陶を受け、伊丹には『古畑任三郎』で哀悼を捧げている。【あらゆる世代に通じる笑いと物語を】三谷の成功によって宮藤官九郎など小劇場の才能がテレビで活躍する機会が増え、演劇界とテレビドラマ界の風通しをよくした功績は大きい。作風の主軸はシチュエーション・コメディ（三谷自身言うところのシットコム）。主な特徴としては、〈限定された空間を舞台〉とし、〈理詰めによる笑い〉を生み、〈セックスや暴力描写を入れない〉ことが挙げられる。これらに関しては、自分の本質は劇作家であること、情緒に頼る笑いを好まないこと、あらゆる世代の観客にも通じる作品づくりを旨としていることが、自身の口から語られている。初期から中期にかけては“ものづくりの苦労”を主題に据えた作品が多く、現在30歳前後のクリエイターやその志望者に与えた影響は絶大。自身の立場と年齢が上がるにつれそうした生々しさは消え、代わりにオールスターキャストによるウェルメイドな群像劇へと作風が変化しつつある。
キネマ旬報の記事
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HAPPY TIME 見たいものひとりじめ！:「ギャラクシー街道」 インタビュー 三谷幸喜「脚本・監督」
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歴史マニア対談 三谷幸喜×安西水丸:こんな「清須会議」が見たかった！
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巻頭特集 映画俳優・西田敏行を知っているか？:特別寄稿 市川森一、三谷幸喜『西田敏行との仕事』
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「ザ・マジックアワー」に垣間見る“映画監督・三谷幸喜”の肖像:
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巻頭特集 映画監督・三谷幸喜と「ザ・マジックアワー」:和田誠イラスト
巻頭特集 映画監督・三谷幸喜と「ザ・マジックアワー」:三谷幸喜［監督］ ロングインタビュー
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巻頭特集 映画監督・三谷幸喜と「ザ・マジックアワー」:対談 戸田恵子×近藤芳正
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巻頭特集 映画監督・三谷幸喜と「ザ・マジックアワー」:作品評
巻頭特集 映画監督・三谷幸喜と「ザ・マジックアワー」:三谷幸喜監督論
特別対談 『日本魅録』刊行記念 :三谷幸喜×香川照之 後編
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巻頭特集 「THE 有頂天ホテル」:対談 和田誠×三谷幸喜
巻頭企画 毒×蜜×昇華 オダギリジョー:三谷幸喜、オダギリを語る
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85周年記念特別企画:キネマ旬報読者賞 スポットライト：三谷幸喜 インタビュー
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特別企画 映画は大人の娯楽です:
追悼:ジャック・レモン
作品特集 「真夜中まで」:和田誠×三谷幸喜 「真夜中まで」対談
巻頭特集 「みんなのいえ」:三谷幸喜 インタビュー
作品特集 ギャラクシー・クエスト:エッセイ
三谷さんならどうする？:ビリー・ワイルダー訪問記［後編］
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リレー・エッセイ「映画と私」:
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特別口絵 新・盛り場風土記:下関
特集 石原裕次郎と日本映画:裕次郎映画の本質
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