ＴＨＥ　ＣＲＯＳＳＩＮＧ　香港と大陸をまたぐ少女

香港出身の父親と中国大陸出身の母親を持つ女子高生は、中国から香港の高校に通っていたけど、親友と日本への温泉旅行を計画して、その資金を集める為に、親友の彼氏がやっているiPhoneの密輸を手伝うことになり、中国と香港をわりとフリーパスで通過できるので、仕事も上手くこなせて、密輸グループの信頼を得るまでになっていく、というお話しですが、中国ならばこのような密輸が商売になることは本当にありそうで、うっかり落として液晶が割れたiPhoneを修理してもらおうとしたら、周りに多くの人間が群がって、いくらで売ってくれる、などと言ってくる様子などを見ていると、ちょっと奥に入った中国の闇を見ているようで、何だかちょっとコワいですね。

　THE CROSSINGといってもジョン・ウー監督の船が沈む映画とは全く関係はありませんでした。深圳の山から見える香港の全景こそがこの映画なんじゃないかなあ。中国本土から見る香港ということ。深圳に住んでいても香港のIDがあれば香港の高校に通えるし、わざわざそうするという事は大陸の高校に通うよりなにかが有利なんでしょうね。高校生の女の子が密輸に関わるころの重大さを理解してはいなかっただろうし、ちょっとした小遣い稼ぎだったんだろうけど、密輸団の女リーダーから拳銃を見せられたときとか、ハオがやろうとしていた密輸団を出し抜いての密輸などに犯罪の匂いを嗅ぎ取れなかったんだろうかねえ。経済犯に恐ろしいほどの重罰を科す中国なんだけど、ペイが保護観察で済んだのは未成年だからそれとも何か裏があったんでしょうかと勘繰りたくなってしまった。最後に字幕で、今は税関はきちんと機能しているみたいなことが書いてあったけど、あれは中国政府を納得させてこの作品を上映するための免罪符だったのかなあ。香港IDでなんなく本土と香港を行き来するペイが、ハオと見たり母親と見たりした山から見る香港の全景は手に届きそうだけど届かないという本土に住む中国人の憧れなのかもしれない。その香港も本土並みの波が押し寄せてきているようだけど、深圳に住んでいれば上海よりもごくごく身近な経済特区はやっぱり香港なんだろうなあと思いました。女子高生を介した学園ものに見せかけた、香港への憧れに見えたのは資本主義社会側からみているからなんでしょうか。ところで最後の警察の手入れだけど誰がチクったんだろうか、それとも警察の張り込みに引っかかったのかな。

あらすじ：　香港出身の父と大陸出身の母を持ち、毎日深圳から香港の高校に通っている高校生ペイ。父と母は既に分かれていて父は香港に別の家庭を持っていた。母は毎日麻雀をして生計を立てていた。ペイは友人のジョーとの北海道旅行を計画し、学校でスマホケースを売ったりバイトをしたりしてお金を貯めていた。ある時ジョーに誘われたパーティで顔を見た男が、香港と深圳の税関で係官に職質されるのを振り切る際に荷物をペイに押し付けて逃げ去っていった。それは香港から密輸されたiPhoneで、その後電話で指示を受けた場所へ運ぶとそれなりのお金を渡されたのだった。ジョーの彼氏であるハオもその密輸団の一味で、ペイは北海道旅行の資金集めのため密輸団の仕事をするようになる。香港にIDがあり深圳に住んでいるペイは検問所ではほぼフリーパスだった。次第にペイとハオは親密になって行き、そのことからジョーと喧嘩してしまう。それでもペイはハオが密輸団に内緒でiPhoneを密輸することに協力するが、引き取り先には密輸団のリーダーが先回りしており半殺しの目にあいそうになるが、警察が踏み込んできて一網打尽となる。そして保護観察下に高校生活にもどるペイの姿があった。

一国二制度の隙

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ジュディ・ロック監督の『レイジー、ヘイジー、クレイジー』（2015）は香港の女子高生が援助交際で小遣い稼ぎする話だったが、こちらは香港と中国本土とを行き来する女子高生がアイフォンの密輸で小遣い稼ぎする話である。

家族の都合で、住居は中国の深圳であっても、市民権は香港にあり、深圳から香港の学校に越境通学している女子高生がいるというのにまず驚いた。地図を見てみれば、確かに香港と深圳は隣り合っている。同じ中国だからパスポートはいらない。こういう日本人では想像もつかない事情がまず先にあり、さらにそれに目を付けた反社会組織が、その通学する女子高生に最新型アイフォンを香港から深圳に密輸させる（関税の関係で香港は電化製品やブランド品などが安く入手できるとのこと）というのだから、二度ビックリである。

しかし、そんなので商売になるの？　と思うが、主人公の女子高生が密輸中のアイフォンを落下させて壊し、それを修理するために深圳のスマホショップに持っていくという場面がある。するとたちまち人が集まってきて彼女を取り囲み、口々に「それ、売ってくれ」とか声をかけてくるというのだからすさまじい。しかも彼女が店を出てからも、その人々はいつまでもついてきて、必死で交渉を続けるのである。この描写を信じるなら、いかに中国本土でアイフォンが入手困難で、求められているかがよくわかる。そしてそこから裕福な香港と、貧しい中国本土の関係も自ずと浮かび上がってくる。

そもそも深圳に住む主人公のペイと、その親友で香港に住むジョーの関係がそれを如実に表している。上流階級のジョーは日本の温泉旅行へ行こうと誘ってくるが、ペイにそんなお金はない。そのためジョーの彼氏のやっているアイフォン密輸のアルバイトに手を出すことになる。最終的にこの二人は男をめぐって喧嘩をし、絶交することになるのだ。

この映画で描かれていることは私たち日本人の知らないことばかりで、かなり興味深く面白かった。ただ欲をいえば、この新人監督にもう少しエンタメ的サービス精神があればもっと多くの人に見てもらえる機会が増えたのではないか。例えば税関を通るときにはもっとヒヤヒヤさせる演出があってもいい。また密輸組織もせっかく女ボスという面白い設定にしているのだから、最後ヒロインが隠れて密輸していたのがバレたときなどもその裏表のある彼女の怖さがもっと強調されてもよかった。要は犯罪映画特有の殺伐さや緊迫感が足りないのである（まあ、青春映画の方に比重を置いているのだろうが）。

最後に、これは映画自体に罪はないのだが、上映サイズの問題。本作は横長のワイドサイズ（シネスコサイズと言う人もいるが）だと思うのだが（imdbの本作の情報では「Aspect Ratio　2.39 : 1」と変則的なサイズが書かれている）、配給したチーム・ジョイは画面上下に黒の余白スペースをつけ、その下の部分に日本語字幕を入れていた。つまり元の映画はワイドサイズなのに、ビスタサイズで上映素材を作ったことになる。さらに私が見たTOHOシネマズ梅田はスクリーンの左右をワイドサイズ枠で開いていたので、結果的に額縁上映になってしまった。あのね、いつも言うことだけど、上映が始まったらスクリーンには映写されている映画以外の不要な部分を見せてはいけない。せっかくの画面が小さく見えるのみならず、監督や撮影スタッフが意図した構図すらも破壊されるからだ。元々はフィルム映写からデジタル映写に変わる際、TOHOをはじめとするシネコンが、映画の上映サイズに合わせて暗幕で枠の調整をしない、手抜き上映を始めたことに端を発する。そしてとうとう配給会社までこんなおかしな上映素材を提供し始めた。正しくまともな映写の荒廃はどんどん進んでいく。誰か食い止められる救世主はいないのか。

運び屋（香港編）

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香港女子高生による運び屋もの。
香港から深圳との間に設けられた税関をすり抜けるブツがiPhoneっていうのか、いかにも今っぽい。
いわゆる中国の田舎の農村の様な風景は一切出てこず、一国二制度を謳う中国に取り込まれつつある香港と、そこで逞しく金儲けを企む人々の姿がリアルに描かれていて良かった。
税関すり抜けも、現在はもっと改善されているとラストにクレジットが出るのだが、香港がより中国に取り込まれてしまったと考える事もできるので複雑な気持ちになる。
深圳も成長が著しいので、場面ごとのシーンが香港か大陸か一瞬混乱して、どっちで起きてる状況なのか、いまいちわかり難いのは地元民ではないしょうがないかな。

異国の地、日本に憧れるペイ。彼女の夢は仲の良い友達と日本を訪れること。夢の実現の為に始めたバイトが次第に様相を変える。あどけないペイの表情の変わりようが印象的。貧富の差、社会の格差から生じた犯罪の一端。犯罪集団でありながら、どこか家族的な強い繋がりを感じたのは自分だけだろうか。