ジェーンとシャルロット

いきなり東京だ。これオペラシティコンサートホール？ジェーン・バーキンがそこに来て歌ったのは2013年のことらしい。それから、ホテルの部屋、焼き鳥屋の赤ちょうちん…あれ、「ロスト・イン・トランスレーション」をシャルロット・ゲンズブールも撮りたくなったのかしら。

母ジェーンと娘シャルロット、と聞くと、「なまいきシャルロット」とか思い出してしまうけど、彼女も53歳だ。最近では「ニンフォマニアック」などで、とても大人な役をたくさんやっています。母も娘も、”常識”や”規範”より自分の中から出てくる感情や感覚を大事にし、自分を信じ、人間を信じる。すごく素直で繊細な二人です。人を疑って生きても、信じて生きても、一生は一度だけ。自分の心をきれいに保つと、きっと気持ちいいんだろうな、と思います。

ジェーン・バーキン、エルメスのバーキンの由来となった、片付けられないことで世界一有名な女性。名前はまったくもってイギリス人なんだけど、彼女のことはフランスで生まれ育った人のように思っている。それくらい、フランスに受け入れられ、愛された人です。私はフランスって国はかなり苦手なので（旅行したときに嫌な思い出しかない）、あの国で愛されるのってどういう人なんだろう、と思う。若い頃のジェーンも可愛い人だったけど、おばあさんになっても、心の柔らかい、可愛い人だなぁ…可愛いと思われたいとか考えない人だから、可愛いんだな。娘も「二番目の娘どうしだから似ている」という。

母と娘は、どこか二人の時間の終わりを見据えている。娘が母と自分を撮影している今この瞬間が、一瞬であり永遠だ、ということをわかっている。胸をぎゅっとつかまれる。母が、妖精みたいな少女だったときに歌った、ささやくような歌がはかなくて、本当に美しいものは必ずいつか死ぬ、ということを思い起こさせる。

この映画撮っといてよかったね。娘から母にできる最高のことだと思う。親しくおしゃべりをして、懐かしい場所に一緒に行って、少しだけ近くなる。お互いの痛みを少しだけ知る。

なんだか、自分のことでもないのに、そういう瞬間が大切でたまらない気がして、涙腺がゆるんでしまうのは、もう年寄りだからかな…。

シャルロット・ゲンズブールによる母ジェーン・バーキンへのラブレター。いきなりバーキンの日本でのコンサートから映像が始まり、日本の旅館と思える場所でインタビューが始まる。ジェーン・バーキンが、ジョン・バリー、セルジュ・ゲンズブール、ジャック・ドワイヨンと結婚（事実婚を含む）し、それそれの夫との間に1人ずつ子供を産んでいると知った。映画はインタビューやシャルロットがバーキンを写真撮影しているところが主で、バーキンのパーソナル・ヒストリーが紹介されない点が物足りなかった（パンフレットで補充）。映画公開後の2023年7月16日にバーキンが亡くなった（急逝？）ので、この映画製作は結果的にぎりぎりだった。【今、彼女たちの映画を見る理由〜母と子、私たち〜:併映「それでも私は生きていく」】

母と向き合い
撮影して
一つの形にした。
そこまでできて良かったと思います。

シャルロットさんもまさかこんな早くに別れが来るとは思っていなかったでしょうが、それでもそれが向き合う前でなかった事が幸いだったと思わずにはいられません。

母親が唯一無二の存在であることは
意識的になのか無意識になのか
どこかに隙間を感じてしまうのかもしれない。
その事をしっかりクリアできた時間は
シャルロットさんご本人にとって何よりだったと思います。

セルジュ・ゲンズブール亡き後のジェーン・バーキンを娘のシャルロット・ゲンズブールが撮る、というドキュメンタリーで、2017年の東京でのコンサートから密着を始めているのが驚きでしたけど、シャルロットが自分自身の思いもさらけ出しながら、ジェーンに迫っているのが印象的で、登場はしないものの、シャルロットにとっては異父姉弟のことも語っていて、その言い方が結構赤裸々なのがなんとなくスゴくて、まあいろいろあった人生なので、いろいろな思いが溢れ出て来るのだろうと思いましたけど、シャルロットのことも、若い時にはその天性の才能と存在感に畏れを抱いていた、なんていう告白が漏れてくる辺りは、母娘インタビューならではの味わいだと思いましたし、孫たちとの関係も良好なようで、お互いに年を取って何でも言い合えるいい関係になっていったことがうかがえるのもいい感じで、ジェーンの最初の夫、ジョン・バリーのことはイヤな奴と言い切っているのも面白く、まあ初婚はジェーンが18歳の時なので、いろいろと世間知らずな部分も多かったのだろうと思いましたけど、今年の7月にジェーンが亡くなったことを思うと、シャルロットにとっても、この作品はより感慨深いものになったのではないか、と感じましたね。

母との微妙な距離

Like1

　先日たまたまジェーン・バーキンが出演した「美しき諍い女」を観ていてその直後に彼女の訃報をTVで知り驚いていたところにこのドキュメントの公開。自分の囁かな映画ライフの中での偶然のバーキン繋がりを無視することもできずに映画館へと向かう。
　「美しき～」では別に主役というわけでもなかったのだけど、画家のかつてのモデルで画家と生活をともにしながらも、今や新しいモデルに夢中な夫からは脇に追いやられ、鬱屈を抱えた妻役を印象的に演じていた。
　女優としてのバーキンはいくつか見ているのだけど、モデルであり、また歌手が本業であったことなども知らなかった。訃報を報じたテレビ番組で彼女の経歴と日本との関わりなども紹介されていた。サラッと流されることが多い俳優の訃報にしてはわりと丁寧な扱いだった。震災後に真っ先に来日しボランティア活動を行ったことや、エルメスとの関係といった映画以外の話題で知られた人だったのかもしれない。
　本作はジェーンの娘でやはり女優でもあるシャルロット・ゲンズブールの視点で撮影されたドキュメント。自身の母への思慕の念を綴った手紙のような形になっていた。
　普通の家庭環境とは違う状況での母娘関係だったと思われるふたりの微妙な距離を観ながら、ピアニスト、アルゲリッチのドキュメント映画（私こそ音楽！）との類似を感じてしまった。あの映画もやはり娘の視点で撮られた偉大な母との距離を埋める作業だったように、ここでのシャルロットも母との距離を埋めようとしている。
　普通とは違うというのは母が三度の結婚と離婚を繰り返していたこと。それぞれの夫との間に娘もおり、シャルロットは二番目のセルジュの娘。バーキンにとっては次女にあたろうか。多感な時期に両親の別れを経験したシャルロットにとっては母との関係にわだかまりがあってもおかしくないだろう。そのへんの詳しい経緯は知らないけれど映画を見ていると執拗に母の背中を追いかけているように見えるカメラワークに娘の強い思慕の念を感じることができる。
　それに比して母ジェーンの方は歳のせいもあるのか、常に遠くを見つめるような表情をしていて、娘の視線となかなか絡まらないもどかしさを感じる時があった。
　特に終盤になって長女ケイトの死に触れるあたりではもはや完全に遠くを見つめる目になっている。そんな母に娘は嫉妬を感じたろうか？　
　その遠くにいる母をなんとか自分の方に引き寄せ、一緒になりたい。その強い思いがラストの抱擁シーンを用意したのだろう。
皮肉にも映画は母へのレクイエムのような形になってしまったけれど、それだけに最後ひとつになれたことは娘にとって大きな癒しになったのではなかろうか。