ナミビアの砂漠

冒頭、喫茶店での会話で、周りの猥談の方が音量がでかくなるという演出で、おっと思ったが、それ以後は８０年代のインディーズ映画を見ているような既視感を感じた。
そしてほとんどのセリフが、リアルを狙っているのかもしれないが、普通過ぎて全く面白くない。
主人公のカナは、不器用ながら自分に正直に、自由に生きている感じ。
あまり感情を表に出さないが、印象的なのは男に対してはひるまず、男の言葉を使って怒りを爆発させる。
そう、この映画は全体的に男性憎悪のテーマが強烈に感じられる。
確かにカナにも平気で男を裏切ったりする酷いところもあるが、精神的に未熟なアーティスト気取りの男や、冒頭の公共の場で猥談に象徴される男社会に対してその怒りは説得力がある。
違和感を感じるのは、それなのにあたかも自分の方が悪いのではないかと考えているかのようにカナがカウンセリングを受けるところ。
しかもそれを機会に、（わかりやすく焚き火を飛び越えさせたりして）カナがあたかも成長したかのようになっている展開が解せない。
カウンセリングして自分をかえりみる必要があるのはむしろ男たちの方だろう。
あのカウンセラーの女の話し方も、こちらをバカにしているようで不快。
料金の安い所を紹介すると言っていたので、安いカウンセラーはこの程度にひどいと意図したものなのか？

カナの職場の後輩の女の子が今作では一番面白い。
あと、シナリオを描いている男にカナが、お前がこんな事を偉そうに言える資格あるのか？的な事を言うのがなかなか刺さった。

「今後の目標は生存です」

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脱毛サロンのスタッフとして働く21歳のカナは、不動産会社で働くホンダと同棲している。ホンダは全てにおいて怠惰なカナの面倒をよくみていたが、カナはクリエイターのハヤシとの関係も密かに楽しんでいた。やがてカナはホンダの部屋を出てハヤシと同棲を始めるが、個人の生活も守りたいハヤシと、気分屋で退屈を嫌うカナはお互いに苛立つことが増えていく。ある日些細なことでケンカになり部屋を飛び出したカナは階段から落ちてケガをし、車椅子生活となる。ハヤシは謝り、仕事を辞め甲斐甲斐しくカナの面倒をみるようになって2人は仲直りするが、ケガが治ってもハヤシに甘え続けるカナは、ハヤシに嗜められる。カナは仕事に復帰するが、彼女がいない間に若いスタッフが入っていてカナの下につけられる。職場から出たカナをホンダが待ち伏せしていた。ホンダが出張先で上司に連れられ性風俗店に行ったことでカナが出て行ったのだと思ったホンダは再度カナに傷つけたことを謝る。カナがホンダが出張中に中絶したと嘘をつくと、ホンダは泣きながら謝り、カナも涙を流す。
部屋に戻るとハヤシが小説の執筆をしていた。ニートの男が赤ん坊を拾って育てる話だと聞いてカナは、胎児のエコー画像を放って罪滅ぼしのつもりかと問う。それは引越の時にハヤシの荷物から見つけたものだった。この写真は何で相手は誰だと問い詰めるカナに、ハヤシはもう忘れていたしカナには関係ないことだと言って彼女をキレさせる。
やがてカナは職場をクビになる。こんなところにいつまで通っても脱毛は終わらないと客に言ってしまったのだと言う。「日本は少子化と貧困で終わっていくから、今後の目標は生存です。私おかしいかな？」「私働かなくていい？私の分まで働いて。私はもう何もしないことに決めたの。」

こんな女のどこがいいのか全く理解できないなと思って観ていた。中の人は河合優実なので見た目はいいが、彼女にするには性格が酷すぎないか。それとも男にとってはこういう女が魅力的に映るのだろうか。脱いだ服や飲食した残骸を片付け、出張前には料理を作って冷凍までするホンダ。小虫の存在さえ許さなかったハヤシの部屋も、カナが暮らし始めるとあっという間に荒れていく。そこは荒涼とした空間に変わり、まるで砂漠のようだ。日々行き当たりばったりにただ退屈を避けて暮らしているように見えるカナは、ホンダが言うように「傷つきそうになるとそれを心の奥底に閉じ込めていた」のだろうか。友人の話を全く聞いていないカナ。自分はキレまくるくせに男に大きな声を出されると怯えるカナ。自分がぶん投げたものやわざと落としたものを男に拾わせようとするカナ。彼女の怒りスイッチがどこにあるのか他人には分からない。彼女のことを「よく理解している」と自認していたホンダでさえも。カナの感情の起伏の原因が親(特に父親)にあるらしいことが示唆されるが、何でもトラウマのせいにして説明をつけるやり方は私はあまり好きではない。(関係ないが、カウンセラーの女の舌足らずな喋り方が死ぬほど嫌い。)

男にしろ女にしろ、こういう人間と暮らすのはストレスしかないし私なら御免だ。自分がカナ側でも、人との関わりは極力避けると思う。カナはもちろん、彼女との関係を切れないホンダもハヤシも、みんな病んでるな…。

脚本も務めた山中瑶子監督の長編デビュー作と言う事ですが、どうも哲学的な方の様で能天気な自分には理解不可能な作品でした。

双極症なのかメンヘラなのか自己中で攻撃的な女性を描いた物語。　なんでも監督のデビュー作「あみこ」を観た高校生の河合優実さんが「必ず女優になるので、監督の映画に出演させてください」との直筆手紙で直訴したんだそうです。　そして二人にとっては完成度の高い作品と言う事です。

カナだけを見ていれば、河合優実さんの演技力も有ってメンヘラな女性として解らなくも無いですが、ホンダとハヤシが理解出来ません。　ホンダは無視されて泣き崩れるほどの魅力をカナの何処に感じていたのか。　ハヤシにしてもあれ程までに暴力的なカナとよく暮らしていけるなと思います。　そしてこれからも続けて行けるのかと。
　
私としては色々な意味で一番見たくない河合優実を見てしまった感じです。　彼女の魅力を1ミリたりとも感じませんでした。　河合優実さんの為に書いた脚本なのだそうで、つまりは当て書きです。　山中瑶子さんの眼には彼女がどの様に映ってどの部分を表現したかったのか聞いてみたいです。

一つ勉強に成ったのは「パンダアリ」。　これはチョッと孫に教えてあげたいです。　でもナミビアの砂漠（ナミブ砂漠？）とオリックスは物語と何か関係が有ったでしょうか？

なにもない

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彼氏に邪魔者扱いされて「映画でも見てれば？」という問いに「映画なんかみてどうすんのよ〜」という会話。あるいは都庁の展望で「こんなところで働きたくないね」とか、その帰りに彼氏の友達の財務省エリートとすれ違うときの会話など。これらのシーンで主人公のカナは極めて微妙な表情、ある意味危険な表情で応じる。彼氏の家族とキャンプに行くシーンもそうだ。河合優実さんはこのあたりの表情をうまく作る。すごい。

正直言うと還暦を過ぎた自分には及びもつかない創造性に圧倒される。よくわからないという感覚。しかし我々の時代にも無意味に異性と過ごす時間はあった。この映画の無気力感や浮遊感もあったと思う。しかし明らかにこの国は病に侵されていると感じさせる。

カナに屈する男性陣も然り。別れられて上下座してまでカナを求める元彼（イケメンの不動産屋）と、クリエイターと称する今彼。彼はカナを圧倒しようとするが、自ら躊躇する。「あ、ごめん、おれ無理だわ」という姿勢にカナが切れる。こうした不安定な心理をカメラがブレながら追う。人物の背中を追いかけるカメラ。

堕胎する子供をめぐり、格闘技のようにあらまりあうふたりを隣の家の女性が冷静に聞いている。「日本は少子化と貧困で終わっていく」というセリフの先に、ラストシーンで示されるナミビアの砂漠がある。なにもない砂漠に小さなオアシスがある。そこに無関心を装う動物が水を飲みに集まる。

ナミブが「なにもない」という意味だと知ると、この映画の本当の言わんとすることがうっすら伝わってくる。

山中瑶子監督の才能に驚く。これからの活躍に期待したい。

まさに、河合優実まつりともいうべき作品

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ナミビアの砂漠
映画にはどんな形があってもいいとは思っているものの、報告書を書く仕事を長らくやってきたこともあって、言葉にはこだわりがある。故に、シナリオは、一言一句に心血を注ぐべきだし、構成も映画的省略などをぎりぎりに追い詰めて、骨格をしっかりと決めたものが好きである。したがって、起承転結もメッセージもはっきりしない本作品は元来認めたくない。しかし、主演の河合優実と監督山中瑶子の二人の若い女性の共闘によるリアル感には圧倒された。　　　
　カナは怠惰で家事も家賃の支払いも同棲相手任せ、他に興味ある男ができれば平気で嘘をつき乗り換える。自由気ままに暮らしているのに、そんな自分にも苛立っている。さらに、気に入らないと暴力衝動を抑えきれない。言ってみれば、「最悪」の女がスクリーンに息づいている。まさに、河合優実まつりともいうべき作品である。女優の形は、桃井かおり、秋吉久美子といったどの役においても彼女たち自身が存在する、役を自分に引き寄せるタイプと大竹しのぶのような憑依し、役になりきるタイプに大別されると考えるが、河合優実はそのどちらでもない。まるで、実際の生活を盗撮しているかのように、肉体を含めまさに「そこにいる」のである。これは相当に凄い。カナが相手の話を聞いていない感じのリアルさには笑いそうになった。職場にせよ、ハイソな場所にせよ、どこにも居場所はない感じもよく伝わる。もちろん、それを引き出す環境を作り（監督のオリジナルシナリオ）、切り取った監督山中瑶子の凄さも相当なものだとは思う。
　優しさだけで退屈なホンダはともかく、いいところのお坊ちゃんで、才能にも恵まれているようなハヤシが、おそらく今まで経験したことのない女との暴力を含む壮絶な日々に、「もう無理」と言いながら、別れない展開もすごく面白い。後、カナはカウンセリングに通っているものの、僕には自分の気ままさを病気のせいにして、自己肯定しているようにしか思えない。もちろん、どこに精神的な問題に該当するのかの線引きは難しいとは思うけれど。
　ともかく、自分にとって、苦手なジャンルの作品でありながら、ここまで面白くみられるとは驚いた。後、河合優実については、大河ドラマとか大作映画の拘束のなかで、いかに自分が出せるかという部分も見てみたい気がする。